فیلم «رقص باد» براساس کهن‌الگوی نقش پدر به سبک رئالیسم‌جادویی ساخته شد

به گزارش پول و اعتبار، نشست پرسش‌وپاسخ فیلم «رقص باد» در پنج‌شنبه ۱۶ بهمن ششمین روز چهل‌وچهارمین جشنواره فیلم فجر، با حضور سیدجواد حسینی کارگردان، ابوالفضل صفری تهیه‌کننده، شهرزاد نصر طراح لباس، پری‌سا ناهیدپور تدوینگر و حامد بداخشان طراح صحنه برگزارشد.

حسینی که فیلم «رقص باد» نخستین فیلم او است، درباره ژانر این فیلم گفت: انتخاب کردم اولین فیلمم را در سبک رئالیسم‌ جادویی بسازم.

وی با بیان اینکه این فیلم کاملا با بودجه شخصی ساخته شده است، ادامه داد: خواستیم از تجانس جنگ و عروسی دختر یونس استفاده کنیم.

صفری که پیش از این «موقعیت مهدی» را در پرونده کار خود دارد با تسلیت به مردم گفت: روزهای سختی است و اسم جشنواره به سختی به زبان می‌آید، شاید این دوره‌ بهتر باشد، نام «دورهمی» را روی آن بگذاریم. هر کدام از این جوانان انسان‌های ارزشمند ایران بودند.

وی درباره فیلم «رقص باد» توضیح داد: طرح اولیه بعد از ۱۵ سال دوستی من و حسینی مطرح شد و روند شکل گرفت. قرار ساده‌ای بین من و جواد بود آن‌چه تصویر شد، نظر او بود و پیام دیدگاه من و بیژن بود.

فیلم‌ساز نمی‌تواند نسبت به مسائل جامعه بی‌تفاوت باشد

صفری با اعلام اینکه فیلم «رقص باد» براساس کهن‌الگوی بازگشت پدری که قهرمان است و حمایت می‌کند، ساخته شده است، ادامه داد: بعدها مساله جنگ در زندگی واقعی شکل گرفت و جهان فیلم هم از آن تاثیر گرفت.

وی ادامه داد: پس فردا هم جنگ است و فیلم‌ساز نمی‌تواند نسبت به مسائل جامعه بی‌تفاوت باشد. یونس با شروع جنگ آمد و با پایان جنگ رفت. این فیلم کاملا مستقل است و حتی به فارابی هم ارائه نشد، زیرا وقتی موقعیت مهدی را به آنان ارائه دادم، پرسیدند «این چیست» و من هم دیگر سراغ آنان نرفتم.

یک خط را تبدیل به فیلم کردم

حسینی با طرح این سوال که چرا همه فیلم‌ها باید اکشن باشد؟ گفت: قصه بر این اساس این یک خط است که پدری دخترش را عروس می‌کند و می‌روند، من این یک خط را به فیلم تبدیل کردم.

وی درباره هدفش از ساخت فیلم توضیح داد: این فیلم حتی سورئال نبود، بلکه رئالیسم جادویی بود تا به یونس اجازه داده شود زندگی را که نکرده است، تجربه کند.
صفری با بیان اینکه فیلم در موقعیت خیالی با کاراکترهای خیالی ساخته شده است، ادامه داد: تمام فریم‌ها وجود خارجی ندارد. بخشی از تصویرها در شهرهای مختلف ساخته شده است. فیلم را در بازه کوتاهی ساختیم و سه روز قبل از جشنواره ارائه شد.

تمام لوکیشن‌ها دست‌خوش تغییر بودند

بداخشان درباره طراحی صحنه گفت: تمام لوکیشن‌ها دست‌خوش تغییر بودند. می‌خواستیم فضای مینیمال به مخاطب القا شود، رنگ‌ها همه زیاد به چشم نمی‌خورد شلوغی نداشت و فیلم ساده برگزار شد.

نصر درباره طراحی لباس فیلم، توضیح داد: سعی کردیم رئالیسم جادویی را به رئالیسم شگفت‌انگیز نبریم. خواستیم لباس‌ها هم برای بوشهر باشد و هم نباشد. می‌خواستیم مینیمالی باشد که در خدمت صحنه باشد.

ساعت روی زمان سقوط هواپیما تنظیم شده بود

حسینی با اشاره به المان‌هایی که در فیلم برای کمک به انتقال پیام از آن‌ها استفاده شده است، گفت: بخشی از فیلم «مسافران» را گذاشته بودم، تا ارادت خود را به بهرام بیضایی نشان دهم.

او درباره المان دیگر استفاده شده در فیلم، بیان کرد: هر جایی یونس بود ساعت روی زمان سقوط هواپیما تنظیم شده بود و کار نمی‌کرد، فقط جایی که مادر و دختر بودند ساعت کار می‌کرد.

ناهیدپور با اشاره به چالش‌برانگیز بودن پروژه، ادامه داد: زیرا باید سکوت را رعایت می‌کردیم و فضای مونتاژ شاعرانه بود.
حسینی درباره سبک فیلم‌سازی‌اش گفت: در رئالیسم جادویی فیلم‌های یورگوس لانتیموس را تماشا می‌کنم و شاید در جزئیات از آن‌ها استفاده کرده باشم.

در این نشست حسینی ایستاد و از داوود میرباقری برای کمک‌هایی که برای این فیلم انجام داده بود تشکر کرد.