چک امن دیجیتال حقوقی؛ خدمت جدید بانک رفاه کارگران برای کسبوکارها – جمهور نیوزگامی بلند برای ارتقای سلامت در منطقه آزاد چابهار؛ بازدید مدیرعامل سازمان از پروژه توریسم سلامت در منطقهبررسی راهكارهای توسعه همكاریهای منطقه آزاد انزلی و گروه كشتیرانی جمهوری اسلامی ایران – جمهور نیوزبانک رفاه کارگران همواره در پی ارتقای سطح خدماترسانی به بازنشستگان است – جمهور نیوزامضای تفاهمنامه همکاری مشترک میان سازمان مدیریت صنعتی و هاب بین المللی فناوری و نوآوری ایران – جمهور نیوزیکی از بزرگترین افزایش سرمایههای سال کلید خواهد خورد – جمهور نیوزتوضیحات سایپا درباره پیشفروشهای جدید و روند ایفای تعهدات/ مشتریان دارای دعوتنامه فعال مشمول افزایش قیمت جدید نمیشوند – جمهور نیوزارتقای سطح بهرهبرداری از ظرفیتهای ریلی بندر كاسپین – جمهور نیوز
به گزارش پول و اعتبار، پرویز شیخطادی در پاسخ به این سوال که «از آنجایی که اطلاع دارید یکسری آثار در چارچوب جنگ رمضان این روزها در تلویزیون در حال پخش است، اگر بخواهیم فیلمی بسازیم در این ارتباط برای سینما و نه تلویزیون، چه مولفههایی باید داشته باشد؟ اظهار کرد: تلویزیونهای عریض با صدای حرفهای به سینما نزدیک شده و در تعریف پیشین از اندازه قاب باید تامل کرد، اما تلویزیون یک نهاد اجتماعی نیست در صورتیکه سینما یک نهاد اجتماعی است.
وی افزود: سینما برخلاف تلویزیون بر مخاطب محیط میگردد و او را غرق در خود میکند. ویژگی سالن سکوت و تمرکز را به سازنده و مخاطب دیکته میکند و اثرات عمیقتر و ماندگارتری برجا میگذارد.
او تصریح کرد: به همین علت، محصولات فستفودی از اعتبار آن میکاهد و آن را به یک سرگرمی سبک و نازل بدل میسازد.
شیخطادی همچنین به این سوال که چقدر رنگ و لعاب زندگی یا اتفاقات جنگ باید در این آثار به تصویر کشیده شود و از چه افرادی همچون کارگردان یا بازیگر باید در این کارها استفاده شود؟ افراد تاثیرگذار و چهره از بین بازیگران و کارگردانهای کاربلد، اینگونه پاسخ داد: سینمای جنگ همچون خود پدیده جنگ به دو دسته بنیادین سینمای متجاوز و سینمای مدافع تقسیمبندی میشود؛ در سینمای مدافعان، حق و حقیقت بر جعل، دروغ و کذب برتری دارد.
وی افزود: در سینمای مدافعان، زندگی و میدان در ریشهها پیوند خوردهاند.
شیخطادی گفت: برعکس سینمای متجاوز، حتی در اوج پیروزیهای پزیتیوی، یک ننگ تاریخی و روانی را تا پایان عمر بر قلب و روح جامعه تا نسلهای بعد تحمیل میکند.
او در عین حال به این سوال که جوانگرایی درست و جای خود، اما این نوع فیلمسازی نیاز به چهره دارد. نظر شما چیست؟ توضیح داد: تمام کسانی که دغدغه ساخت اثری موثر را در اولویت خود دارند و با توجه به تعاریف جامع از این سینما، این نهاد اجتماعی بهطور قطع از تمام مهارتها و دانش و تجربیات برای ترجمه بصری محتوا بهره خواهند برد و تن به محصولات فستفودی پر ریسک نمیدهند.
او تاکید کرد: این یک قاعده است و ارتباطی با جوانگرایی ندارد.
این کارگردان سینما و تلویزیون گفت: ثبات یک فیلم ارزشمند و قابل دیدن و لایق زمان گذاشتن تنها از طریق حضور چهره رخ نمیدهد.
وی افزود: امروز توسط تیزرسازان حرفهای و سرعت و سهولت دسترسی به آن، مخاطب را به یک ارزیابی اولیه میرساند و از سویی بسیاری از آثار ماندگار و پرفروش ستاره نداشتند اما بازیگر قابل و فیلمنامه داشتند.
گامی مؤثر در توسعه صنعت، تأمین نیازهای حیاتی و تقویت نقشآفرینی گروه مالی گردشگری در حوزه مسئولیتهای اجتماعی به گزارش روابط عمومی گروه مالی گردشگری ، مدیرعامل شرکت گسترش فولاد شهریار از افتتاح قریبالوقوع کارخانه اکسیژن پلنت این مجموعه در اواخر خردادماه خبر داد. به گفته نیرومند، این پروژه با سرمایهگذاری حدود ۱۶.۵ میلیون یورو […]
شرکت فارستایر ایرانیان که از سال ۱۳۹۳ به صورت تخصصی در زمینه تأمین و واردات انواع لاستیکهای باکیفیت فعالیت میکند، با سابقه خانوادگی بیش از سه دهه در صنعت لاستیک، در نمایشگاه حمل و نقل، لجستیک و صنایع وابسته حضور پررنگ دارد. این نمایشگاه از ۲۳ تا ۲۶ آذر ماه سال جاری در مصلای تهران […]
امسال سالن ویژهای برای مباحث زیستمحیطی و فناوریهای نوین در نمایشگاه تدارک دیده شده و حرکت ما گشایش مسیرهای تازه برای آینده این صنعت از جمله بهرهگیری از هوش مصنوعی و راهکارهای حفظ محیط زیست است. به گزارش پول و اعتبار، بیست و پنجمین نمایشگاه بینالمللی صنعت ساختمان با حضور مسئولان بلندپایه داخلی و خارجی […]
دیدگاهتان را بنویسید